Alba S. Torremocha, la giovane compositrice spagnola emigrata negli Stati Uniti e tornata per creare la colonna sonora di "Los futbolísimos 2"

All'età di cinque anni, Alba S. Torremocha (Salamanca, 32) aveva già un violino tra le mani. A sette lo suonava al Conservatorio Professionale di Musica della sua città. Ma ciò che la affascinava veramente era capire cosa uscisse dal suo nucleo. "Ero più interessata al contrappunto e all'armonia che a passare quattro o cinque ore a suonare il violino ogni giorno", ricorda. Studiò Scienze Tecnologiche fino al diploma di maturità, un "accordo" per non far arrabbiare i suoi genitori, ma allo stesso tempo iniziò ad alternare l'archetto con la bacchetta. Si iscrisse al Musikene, il Centro Musicale Avanzato dei Paesi Baschi, per studiare composizione e, a soli 20 anni, decise di trasferirsi negli Stati Uniti per specializzarsi in composizione di musica per film alla New York University (NYU) .

Non tornò mai più in Spagna: rimase per dedicarsi alla composizione di musica per film in uno degli epicentri dell'industria audiovisiva. Lì presentò in anteprima diversi pezzi per cortometraggi, ma quest'estate tornò in Spagna per presentare il suo primo grande progetto: la colonna sonora di Los futbolísimos 2 , il secondo capitolo dell'adattamento cinematografico della serie di libri di Roberto Santiago, uno dei più grandi fenomeni della letteratura young adult degli ultimi anni. Il film esce nelle sale spagnole questo venerdì, diretto da Miguel Ángel Lamata.

Domanda: Perché hai deciso di studiare e lavorare a New York?

Risposta: Posso raccontarti il momento esatto in cui ho cercato su Google: qual è il posto migliore per studiare musica per film? Ho pensato che se avessi fatto domanda alla migliore università del mondo per studiare questo argomento e se mi avessero valutato e accettato, avrei avuto un ulteriore incentivo a proseguire.

D. Non c'erano università spagnole in quella lista?

A. No. Ad esempio, in un conservatorio superiore, che è il percorso normale se studi musica, ti concentri di più sul suonare .

D. In Spagna c'è una mancanza di interesse per la composizione cinematografica?

A. Non c'è rappresentanza. Si possono contare sulle dita di una mano i compositori spagnoli più noti che lavorano in questo campo.

D. A cosa attribuisci questo? Con 303 lungometraggi usciti l'anno scorso, la Spagna è il secondo Paese europeo per produzione.

R. Non si sente molto parlare di composizione; la stampa non ne parla. E questo si traduce in meno ragazzi che vogliono intraprendere questa professione, meno opportunità, meno scuole...

D. Non è una professione particolarmente votata alla fama, vero?

A. Se quello che vuoi è la fama, la cosa peggiore che puoi fare è diventare un compositore di colonne sonore, perché quando hai fatto il tuo lavoro in modo eccellente, è allora che si nota meno.

D. Come è nata la vostra collaborazione per Los futbolísimos 2 ?

R. Molto tempo fa, quando suonavo nell'Orchestra Sinfonica Giovanile di Salamanca, un giorno il compositore Fernando Velázquez ci diresse. Gli dissi che mi interessava comporre. Quando andai negli Stati Uniti, rimanemmo in contatto e lui divenne un amico. E parlò di me ai produttori.

D. Com'è stato lavorare con il regista Miguel Ángel Lamata ?

Una gioia . Ci siamo capiti perfettamente fin dall'inizio.

D. È difficile che ciò accada?

A. Di solito le nozioni di base vengono comprese molto rapidamente, ma c'è un sottotesto molto sottile che a volte risulta più difficile da comprendere.

D. In genere, in questo tipo di progetti lo spazio per la creatività è limitato?

A. Ognuno è unico. A volte tutto si confonde un po', e i produttori hanno le loro opinioni, il regista ne ha un'altra, e tu ti ritrovi bloccato nel mezzo... Mi piace la negoziazione o il dialogo tra il compositore e il regista, avere due idee creative che alla fine devono confluire.

D. È stato difficile far sentire la tua voce, essendo una donna così giovane?

R. Sì, essere donna e giovane rende le cose più difficili. Il primo pensiero che la gente ha, soprattutto quando si lavora con un'orchestra composta da musicisti più anziani, è: "Chi mi insegnerà?". Mi è successo quando ho registrato la colonna sonora di Los futbolísimos. Non è un grosso problema, è anche un po' culturale, ma penso che a livello internazionale, se sei una giovane donna, si dia per scontato che tu non abbia una grande idea di ciò di cui stai parlando.

D. Non sta succedendo nulla? Ha avuto qualche impatto sulla tua carriera?

A. Non dirò mai di sentirmi discriminata per essere una donna. La verità è che non sai mai quali progetti non ti daranno risultati; non ne senti parlare.

D. Hai realizzato progetti sulla realtà dell'immigrazione negli Stati Uniti o sull'apartheid ... mai qualcosa per bambini, mai una commedia come questa.

A. La prima cosa che Miguel Ángel, il regista, mi ha detto è stata: "Non voglio che ci sia musica per bambini. Questo è un film in cui i protagonisti sono bambini, ma le emozioni e le avventure che vivono sono del tutto reali". È una colonna sonora per adulti.

D. Come hai costruito quella musica?

R. Abbiamo portato tutto all'estremo, ed è questo che crea il contrasto e fa risaltare di più la comicità.

D. Com'è stato lavorare con l'orchestra?

R: Negli Stati Uniti ho imparato a essere molto efficiente. Abbiamo fatto due giorni e mezzo di prove, per 87 minuti ciascuna. E il primo giorno, il tecnico del suono mi ha preso da parte e mi ha detto: "Ehi, Alba, se continuiamo a questo ritmo, finiremo l'intera colonna sonora oggi stesso, e abbiamo prenotato l'orchestra per due giorni".

D. Ci sono altre differenze tra i due mondi?

R. Sì, nelle idiosincrasie del lavoro. In Spagna, ad esempio, si supera un esame e basta. È evidente che molte di quelle orchestre che hanno avuto posizioni permanenti per anni stanno peggiorando perché si ottiene il posto a 20 anni e a 50 non si è più allo stesso livello. Negli Stati Uniti, fanno un'audizione ogni tre mesi e se non sei il migliore, non ci sei. I risultati e l'essere sempre al massimo livello sono molto più apprezzati.

D. Hai raggiunto un equilibrio tra esigenze e qualità della vita?

A. Ora voglio concentrarmi di più su progetti di qualità, meno sulla quantità, e avere uno stile di vita più rilassato. Ecco perché mi sono appena trasferito da New York ad Austin, in Texas.

D. La vostra generazione si trova ad affrontare un futuro dominato dall'intelligenza artificiale. Pensate che questo rappresenti una minaccia per il vostro lavoro?

R. La vedo come uno strumento. La paura non ha mai prodotto nulla di positivo. Arriverà e non possiamo fare nulla per cambiarla. Il nostro compito come artisti, invece di lamentarci, è usarla a nostro vantaggio.

D. Lo fate già?

A. Lo uso per cose che non sono creative, ma che mi danno più tempo per creare. Invece di passare un'ora a pianificare il budget, posso farlo in dieci minuti.

D. L'intera idiosincrasia di velocità ed efficienza di cui parla negli Stati Uniti sembra adattarsi molto bene all'intelligenza artificiale.

A. L'arte è un'espressione dell'essere umano, non l'esecuzione di qualcosa. Solo gli esseri umani possono esprimersi. Tutto evolverà e dovremo adattarci, ma non lo vedo come una minaccia.